張浩：藝無止境 與熱愛同行
張浩，1957年出生包頭，代表作品有《于成龍》《平凡世界》《三叉戟》等。
張浩父母為內(nèi)蒙古話劇團(tuán)的演職人員，從小在劇院大院里長大的他，對話劇藝術(shù)耳濡目染，種下熱愛的種子。他喜歡在彩排時模仿每一個演員的體型動作，喜歡在演出時靜靜地趴在舞臺口觀看和聆聽每一個人物激情四射的表演與朗朗上口的臺詞，他內(nèi)心充滿了對演員的好奇與敬重，并幻想著自己將來也能站在舞臺上通過角色，向臺下的觀眾展現(xiàn)一個不同的自己。
1972年張浩順利考入包頭市京劇團(tuán)，真正踏上了從藝之路。他從京劇開始學(xué)習(xí)，在學(xué)員班里，張浩的身體條件不算好，但他練功最為刻苦，每天凌晨五點(diǎn)起床，除了日常訓(xùn)練，還要給自己增加各項訓(xùn)練指標(biāo)。通過努力訓(xùn)練，他逐步站在了舞臺中央。
無論是正面人物還是反面角色，他都認(rèn)真對待，表演細(xì)致入微，將每一個角色完美呈現(xiàn)給觀眾，得到了觀眾的好評與認(rèn)可，而他扎實(shí)的基本功，后來在影視表演上得到了充分的體現(xiàn)。
1979年張浩被分配到了包頭市民間歌劇團(tuán)任演員。為了讓自己盡快融入其中，他先后找到歌劇團(tuán)老一輩藝術(shù)家請教，從學(xué)習(xí)地方語言，到學(xué)習(xí)民間唱段，一點(diǎn)一滴的積累，把戲曲和歌劇的表演有機(jī)結(jié)合，拓寬視野，更加堅定了他對藝術(shù)的追求。
1984年，為了開拓視野，張浩來到北京中央實(shí)驗(yàn)話劇院學(xué)習(xí)，而學(xué)習(xí)的專業(yè)卻從演員改變成舞臺燈光設(shè)計。
當(dāng)張浩小心翼翼地走進(jìn)排練場地，眼睛里看到的都是他崇拜敬重的藝術(shù)家。他低著頭默默地調(diào)整著燈具的位置，光圈的大小，色調(diào)的明暗。休息時，他躲在燈光樓里悄悄地看著舞臺上的藝術(shù)家們?yōu)橐痪渑_詞的語氣，一個動作的含義互相溝通，互相探討。他慚愧自責(zé)，為自己放棄表演而羞愧。
一次演出結(jié)束后，著名表演藝術(shù)家石維堅老師問他：“你是哪個劇團(tuán)派來學(xué)習(xí)的？過去就是學(xué)燈光設(shè)計嗎？”
張浩低聲回道：“我在包頭市民間歌劇團(tuán)工作，過去是演員?！?/span>
石維堅老師又問：“為什么改行啦？”
他說：“最早學(xué)京劇，調(diào)到歌劇團(tuán)感覺表演不對路子?！?/span>
石維堅老師沉默了一會兒說：“無論是戲曲還是戲劇，藝術(shù)是相通的，你這么年輕，還是應(yīng)該回到舞臺上?！笔S堅老師的話給了張浩重新認(rèn)識自己的勇氣。從那時起，他在學(xué)習(xí)舞臺燈光設(shè)計的同時，開始努力汲取戲劇表演藝術(shù)的養(yǎng)分，在一年的時間里，他先后參與了中央實(shí)驗(yàn)話劇院演出的多部大型話劇。
記得在一次討論劇本《故土》的會議上，時任中央實(shí)驗(yàn)話劇院院長舒強(qiáng)忽然親切地問張浩：“包頭來學(xué)習(xí)的小同志，你對劇本有什么意見和看法？”他當(dāng)時激動得無以言表，深深地感受到老一輩藝術(shù)家對學(xué)子的關(guān)愛與呵護(hù)，那一年是他重新認(rèn)識自己，勵志改變自己的一年。
1993年，中央電視臺籌備大型電視連續(xù)劇《三國演義》的拍攝工作。導(dǎo)演組來到內(nèi)蒙古話劇團(tuán)挑選演員，張浩被老一輩藝術(shù)家李瑛推薦，從那時起，張浩踏上了影視之路。
張浩深知自己在影視表演形式上有著巨大差距，所以也為自己能在《三國演義》這部宏偉巨作中飾演馬忠一角深感壓力。在拍攝現(xiàn)場，他認(rèn)真觀察每個演員的表演狀態(tài)，關(guān)注每個演員對飾演的人物所表達(dá)的內(nèi)心情感，尋求表演細(xì)節(jié)。
正是他的踏實(shí)好學(xué)，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，讓很多老藝術(shù)家愿意傾囊相授，使得他獲益匪淺。
那一年，天津電影制片廠確定拍攝電視劇《狂飆》，導(dǎo)演找到張浩，讓他飾演中央警衛(wèi)連連長曾仕峨，這是一個原型人物，要求演員必須把握準(zhǔn)確。張浩進(jìn)組就開始尋找大量的資料進(jìn)行查閱，深入了解曾仕峨的家庭背景，切身體會他是如何一步一步堅定不移地跟著毛主席為窮苦百姓打天下的信念。
自1996年開始，他接拍了大量的電視劇，隨著年齡的增長和經(jīng)驗(yàn)的積累，張浩的表演日趨成熟，無論是歷史劇、戰(zhàn)爭劇、年代戲、農(nóng)村戲，他都有能力完美詮釋。
進(jìn)入影視圈至今，張浩已經(jīng)忘記拍過多少戲，但難以忘記的是，他對待演戲認(rèn)真的態(tài)度與熱愛。《大明風(fēng)華》播出后，他走在街上總能聽到有人喊他楊大人。他笑著說，他不希望觀眾記住他的名字，只要能記住他飾演的每一個角色就是最大的欣慰。
張浩很低調(diào)，他謹(jǐn)記母親教誨：“藝無止境，達(dá)者為先，尊重每一個人，才會得到別人的尊重。擺正自己的位置，你才能在這條路上繼續(xù)走下去。”
走出包頭數(shù)十年，他從來沒有忘記包頭水土的養(yǎng)育之恩。從東到西、從南到北，無論走到哪里他都會自豪地告訴別人：“我是從內(nèi)蒙古包頭走出來的，我是包頭人！”（記者 樊佳疑）
