歷史可以很有趣
是“清代嵌寶石銅鎏金法螺”
貝殼、銅質
這件藏于民族文化宮博物館的清代嵌寶石銅鎏金法螺，其螺體為一種法螺科大法螺屬的海洋軟體動物，殼質堅實，呈紡錘形，殼表面有結節(jié)突起，多有褶皺。法螺沿邊、吹嘴包鎏金銅片，吹嘴銅片呈圓筒形。銅片上嵌各色寶石、刻龍紋、花葉、卷草紋等，采用鎏金、鑲嵌、刻花等制作工藝。但是四川并不出產這些原料，而且銅片上的紋飾在其他地區(qū)的裝飾中也比較常見，這都反映出不同文化之間的交流影響。
藏族民俗文化中的海螺
嚴格說來，法螺只有在被用于宗教儀式上時，才是真正意義上的法螺，當它被作為佩飾所使用時，更確切的稱呼應該是海螺。海螺，古時稱為“貝、蠡”，是一種振氣鳴類樂器，在藏、蒙古、納西等民族的生活中被廣泛使用。三千多年前，藏族人就開始把海螺作為裝飾物佩戴。海螺除了普通的辟邪祈福，更主要的是為了保佑女人在生育的時候順利分娩。海螺在藏族民俗文化中，自出現(xiàn)起就帶有白色崇拜的印記，如《格薩爾王傳》第三十五回敘述，“但恐那白螺般的云朵，將金色太陽遮蔽”；第七回“膚色像海螺肉一樣潔白細嫩，雙頰像涂了胭脂一樣紅潤?！辈刈迕耖g亦有“心底要像海螺一般純潔，行為要像箭桿一樣端直”；“海螺上系起吉祥的哈達，錦緞上堆繡著格?；ā钡戎V語。此外，在婚事中吹海螺迎接新娘子，生育中產下嬰兒也會吹響海螺作為宣告，招雨防災的農事中吹海螺求福等等，這些都是藏族在民俗生活中傳達迎神、祈福美好愿望的體現(xiàn)。
藏傳佛教中的法螺
海螺用于佛教法器的歷史約有兩千多年。右旋海螺，藏語稱為“東嘎葉起”。這種右旋海螺曾是古代戰(zhàn)場上的軍號，當佛教傳入西藏后，海螺變成了法螺，用于為佛教宣傳教義，螺聲再不會挑起戰(zhàn)火，帶給人們的是和平安謐。藏傳佛教中的法螺又分為裝飾和非裝飾兩種。當法螺的外層或被包裹上金銀，或是雕出各種吉祥圖案，鑲嵌上各種紅珊瑚、綠松石之類珠寶，它們不僅是供器還成為了藝術品。非裝飾的法螺，一般供奉于正殿，置于青稞之上；而裝飾的法螺則用于法事活動，屆時由司號僧負責吹響法螺。用于各種法事活動的法螺，一般都是鑲金嵌銀，甚至鑲嵌上各色珠寶，華麗無比。民族文化宮博物館收藏的這件法螺稱為“鑲翅法螺”。所謂鑲翅法螺，指的是在法螺的頭部和尾部鑲上一塊銅片或銀片作為裝飾，看上去就好像長出了翅膀一樣。南北朝時，法螺已在我國北方民間廣泛流傳。北魏時期，云崗石窟中已有吹螺的伎樂形像。隋唐時期，法螺用于九、十部樂的西涼、龜茲、天竺、扶南、高麗諸樂中。《舊唐書·音樂志》載：“貝，蠡也，容可數(shù)升，并吹之以節(jié)樂，亦出南蠻?！碧曝懺吣辏?01年），南方驃國（今緬甸）所獻樂器有玉螺，所獻樂曲大都與佛教有密切關系。唐代詩人白居易《驃國樂》詩中有：“玉螺一吹椎髻聳，銅鼓一擊文身踴”之句。法螺的音高、音色因螺身大小、形狀而不同，一般來說螺紋細、少者音色明亮，反之則音色深厚。
清代中央王朝和藏傳佛教
在清代，藏傳佛教在蒙藏地區(qū)具有十分重要的影響，因而統(tǒng)治者對其大力扶持，“興黃教以安眾蒙古”，成為清政府鞏固蒙藏邊疆穩(wěn)定的基本國策。不僅如此，藏傳佛教對清代宮廷的影響也十分深遠，尤其是在清早期和清中期，不少皇室成員篤信藏傳佛教。在這樣的背景之下，清代宮廷制作了大量的藏傳佛教相關器物，如佛造像、唐卡、法器等，供宮廷佛事活動或日常供養(yǎng)陳設所需的同時，也被用于賞賜。在清朝宮廷中，海螺作為法器之一，因數(shù)量較多，工藝精美，很受乾隆皇帝的青睞。隨著佛教的發(fā)展，海螺作為法器的象征意義漸趨復雜，涵義日益豐富，用途亦現(xiàn)多樣化。這件清代嵌寶石銅鎏金法螺，裝飾華麗、紋飾精美。作為藏傳佛教的重要法器之一，它不僅工藝精美，還是早期宣講佛教教義的一種象征物，見證了佛教文化在中國蒙藏地區(qū)的傳播和發(fā)展，體現(xiàn)了清代中央王朝與西藏地方的緊密關系。它融合了不同民族的文化元素，是各民族交往交流交融的重要見證。
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